时光流转，光影纪行。转眼，纪录电影《新三峡》已公映一周年。
一年前，这部大型3D影像作品登陆银幕，将三峡世纪工程的壮阔与库区普通人的悲欢一并呈现给观众。一年间，观影热潮不断，影片带动三峡文旅升温，无数观众也被镜头下平凡人的坚守打动。值此公映一周年之际，我们重新回望这部作品，再次品味藏在宏大叙事背后的人间烟火，致敬那些默默奉献的“三峡凡人”。
一、影像记录伟业，镜头书写答卷
三峡工程是当今世界综合规模最大的水利枢纽工程，其修建规模之大、难度之高、移民之多、建设时间跨度之长，世所罕见。它的成功修建对我国长江流域防洪、发电、航运、生态等方面产生了巨大的综合效益，是一项利国利民的千秋伟业，也是中华民族伟大复兴的标志性工程。
为配合三峡工程整体竣工，由水利部（原国务院三峡办）、湖北省人民政府、重庆市人民政府、中国长江三峡集团公司和中央新影集团联合摄制大型超高清纪录片和纪录电影《新三峡》。由著名纪录片导演杨书华先生担纲总导演、总撰稿，全景展示了三峡工程建成后三峡库区及长江中下游一带的新风貌、新景观、新气象，以及三峡工程建设中体现出的民族精神、时代精神、科学精神。
作为新中国成立以来最大的一项民生工程，三峡工程既是中华民族复兴道路上一座醒目的里程碑，也是人类历史上一次治水兴利的非凡壮举。《新三峡》多角度展示三峡工程的建设成就，多层次彰显三峡工程给我国经济社会所带来的深远影响和综合效益，不仅体现了自主创新、拼搏进取的时代精神，也为新时代谱写了一曲波澜壮阔、大气磅礴的新赞歌，可以说它是一部集思想性、艺术性和观赏性于一体的优质精品佳作。
▲《新三峡》中的老船工赵氏兄弟
纪录片是一个国家和民族的影像档案，也反映和折射出一个国家的主流意识形态，体现社会的核心价值理念。而重大题材纪录片在塑造国家形象、留存时代记忆、启迪人类心智的过程中承担着重要的使命。一部好的纪录片要达到纪实性和艺术性的统一，就像一面镜子，能够反映社会生活，并将它升华到艺术层面。《新三峡》把三峡的变迁展现在观众面前的同时，又让观众了解了隐藏在它背后的那些默默奉献同时又受惠于它的“小人物”的点点滴滴。《新三峡》就是这样以人物微观的视角来进行宏大叙事，刻画了一个又一个平凡人物与伟大世纪工程的关系，这种关系既包括了“小人物”在世纪变迁中发挥的主观能动性，更包括了三峡工程以人为本，国家战略层面对个体命运的关注。
▲《新三峡》中的老船长杜崇新
以小见大，以情感人。小人物，见证大变迁；小故事，折射大时代。不同于传统工程纪实一味聚焦三峡工程本身，影片最动人之处，是把镜头对准工程背后千千万万默默奉献、也受惠于三峡的普通人，用小人物的故事，讲述三峡三十年变迁的宏大叙事。
二、以凡人小故事，讲述时代大变迁
叙事视角是纪录片故事叙事的首要元素，无论是人还是物，都需要以合适的视角切入，形成以小见大的叙事效果。
意象是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象，意象赋予平常事物以意义。《新三峡》大量运用意象表达，这些从生活中撷取的意象往往倾注了创作者深刻的情感。
如在影片中，总导演杨书华以三峡库区唯一整体搬迁的大昌古镇城墙石缝中的一棵黄葛树开篇，并通篇以黄葛树作为暗线进行叙事，构思精妙，意蕴深远。黄葛树作为三峡库区最为常见的树种之一，生命力顽强，不需要太大的生长空间，只要有少量的根系置身土壤中就能成长壮大。导演用此意象完美地诠释了远离故土的百万三峡移民，有着黄葛树一样坚韧不拔、落地生根的品格。
▲《新三峡》中的老摄影师佘代科
《新三峡》以普通百姓的时代记忆，折射出历史变迁。在影片中，导演以一名老摄影师——佘代科和考察团为主线带领观众踏上感受新三峡的探秘之旅。从上个世纪70年代开始，佘代科用手中的相机拍摄了几万幅三峡的照片，他也是中国摄影史上系统拍摄长江三峡的自然景观和人文景观最早、跨度时间最长的摄影师之一，导演用他的视角来讲述长江三峡半个世纪以来的变迁，巧妙且极具说服力。改革开放后，特别是进入新世纪以来，中国社会发生了天翻地覆的变化，这种变化影响了每一位中国人的生活。观众在观看后，都可以在自己身上或多或少找到跟佘代科相似的记忆，这样的表达既拉近了纪录片和观众的距离，又让内容更加生动和深刻。
▲《新三峡》中的外迁移民余胜清和女儿
《新三峡》以普通的小故事，让历史更加有温度。影片中，迁居到上海市崇明区的三峡移民余胜清带着女儿回乡祭祖，乡亲们的热情和书记送的黄葛树苗慰藉了余胜清一家人的思乡之情。这种小故事，就是真实发生在百万三峡移民身上的缩影，成为一个时代的记忆。
叙事细节是否详实，情节架构是否立体，直接关系到纪录片叙事张力的大小，纪录片《新三峡》为我们提供了良好范本。
▲《新三峡》中的灾民王展平
该片引用大量文献资料，增强内容真实性的同时还调节了叙事节奏。《新三峡》还引用经典老歌，增强艺术感染力。影片引用《满山红叶似彩霞》这首老歌，让人一听就会立刻被引到红叶漫山的情境中，产生强烈的情感共鸣。“满山的红叶似彩霞，彩霞年年映三峡……”优美的歌声伴随着动听的旋律，开启了巫山红叶之旅。
三、史诗般宏大叙事，大众化语态呈现
《新三峡》的史诗感风格叙事和大众化语态呈现，具有较强的创新性和探索性，并起到了恰到好处的艺术效果。
主旋律题材纪录片的叙述语言容易给人感觉不接地气，但纪录片《新三峡》始终以普通老百姓的平民化语态，表现对“小人物”的人文关怀。影片采取柔性化叙事模式，以情动人，以理服人，最终取得了入情入理的艺术效果。总导演杨书华通过精心编排故事内容、巧妙设置故事情节和组织多线叙事结构等方式，向观众讲述了一个又一个看似平凡却又感人至深的故事。
▲《新三峡》中的美丽新娘谭星星的婚礼
▲《新三峡》中的川剧女孩石婉玉
整部影片始终保持平视镜头，记录普通人的生活、命运，记录人与自然共生的全新图景。在三峡这项世界级工程的宏大背景之下，影片没有只歌颂工程奇迹，而是把人文关怀落在每一个平凡生命身上。
四、回望三峡，致敬凡人
一晃一年过去，再回看《新三峡》，我们依旧能从这些普通人的故事里感受到力量和温度。影片定格的不只是大坝、青山、江水，更是一代人舍家为国、扎根新生、守护山河的精神。这一年来，无数观众通过影片读懂了三峡的变迁、发展，移民的牺牲、奉献，三峡的前世、今生与未来。
公映一周年，不妨再次重温这部纪录电影。跟随镜头重走三峡，在光影中见证山河巨变；在凡人烟火中读懂家国情怀；在时代的浪潮中向每一位平凡的“小人物” 致敬。
